Die Außenseite des Inneren

Die gesellschaftlichen Bedingungen, unter denen Musik entsteht, führt nicht selten zu einer Reflexion der Aktualität im sich eben bildenden Kunstwerk. Es erstaunt also kaum, dass die Geschichte mit unzähligen Beispielen politisch motivierter Musik aufwartet, seien es die Bekenntnissinfonien Ludwig van Beethovens, die appellierende Theatermusik Kurt Weills oder der Popfeminismus der heutigen Zeit.
Cerhas Einspruch gegen das Etikett „politischer Komponist“ wäre sicher, würde man versuchen, es ihm anzuheften. Der Naivität des Unpolitischen durch ein „politisch sein, ohne es zu merken“Zitiert nach Rosa Luxemburg: „Unpolitisch sein heißt politisch sein, ohne es zu merken.“ widersetzt sich Cerhas Musik aber ebenso. ‚Demokratische‘ Strukturen finden sich hier etwa im ‚Kräftemessen‘ musikalischer Ordnungen. Explizite Mahnungen fehlen jedoch. Cerhas „Misstrauen gegenüber dem Eindeutigen“Begleittext zu den Sechs Postludien für Orgel. Siehe Joachim Diedrichs, Friedrich Cerha. Werkeinführungen, Quellen, Dokumente, Wien 2018, S. 165 verhindert direkte Stellungsnahmen, fordert aber die Zuhörer:innen stets dazu auf, eigene Schlüsse zu ziehen.
Die für den Hörfunk geschriebene Komposition Und du… ist unter Cerhas Werken sicherlich dasjenige mit der offensivsten politischen Moral: Es thematisiert die atomare Bedrohung. Das Verzeichnis betreibt hingegen eine schauerlich nüchterne Darstellung des systemischen Mordens. Am abstraktesten verharrt die philosophische Hölderlin-Vertonung Jahr lang ins Ungewisse hinab. Sie rechnet die Differenzen gesellschaftlicher Unterschiede gegeneinander auf.