Die Nähe der Ferne

Das Interesse an anderen Kulturen lässt sich in der europäischen Kunstmusik weit zurückverfolgen. In der Renaissance erfreuten sich Moriskentänze (maurische Tänze) großer Beliebtheit. Wenig später bot die Oper ‚exotische‘ Schauplätze: Jean-Philippe Rameaus Opéra-Ballet Les Indes galantes, die auf verschiedenen Kontinenten spielt, in Persien etwa oder Peru, und Wolfgang Amadeus Mozarts ‚Türkenoper‘ Die Entführung aus dem Serail sind beredte Beispiele. Das 19. Jahrhundert erweiterte die Grenzen noch einmal erheblich. Claude Debussy nahm Anregungen javanesischer Gamelanmusik auf, während Gustav Mahler sich während der Arbeit an seinem Lied von der Erde von Tonaufnahmen aus China inspirieren ließ.
Die europäischen Komponist:innen des späteren 20. Jahrhunderts interessieren sich vor allem für die strukturellen Phänomene außereuropäischer Musik, so auch Cerha. Vom bloßen „exotischen Klangreiz“ Schriften: ein Netzwerk, Wien 2001, S. 259 distanziert er sich demnach. Impulse ferner Kulturen durchwirken seine Musik schon in den 1950er Jahren. So liegen seinen Rubaijat Dichtungen des persischen Universalgelehrten Omar Chaijam zugrunde. Ende der 1980er Jahre beschäftigt sich Cerha in besonders vielfältiger Weise mit der Musik der Welt, gleich ob sie aus Arabien, Afrika oder Papua-Neuguinea stammt. Das zweite Streichquartett widmet sich etwa der Klangkunst indigener Kulturen, während das Phantasiestück in C.‘s Manier auf vielschichtige Weise die unterschiedlichsten Musikkulturen verbindet.