Die Geschichte der Entdeckung

Der Zweite Weltkrieg hinterließ Trümmer und Verwüstung. Sein Ende aber bedeutete auch eine Chance – die Möglichkeit, einen Schlussstrich hinter eine Ära der Retrospektive zu ziehen. Dies galt auch in besonderem Maße für die Musik. Im Nationalsozialismus war sie zu Propagandazwecken missbraucht, ihre Wirkung in den Dienst der politischen Manipulation gestellt worden. Aus gutem Grund empfanden junge Komponist:innen nun den dringenden Wunsch, den Ballast der Vergangenheit samt ihrer Gefühligkeit abzuwerfen. Kühn konstruierte und kompromisslose Werke offenbarten den Esprit einer Zukunftsmusik. Im Österreich der Nachkriegszeit brauchte Cerha zunächst Jahre, um die im Krieg verbotene Musik kennen zu lernen. Mitte der 1950er Jahre reiste er mit anderen österreichischen Komponisten endlich ins Epizentrum der Avantgarde, das hessische Darmstadt, um an den Ferienkursen für Neue Musik teilzunehmen. Der dort herrschende Wille zur Erneuerung beeindruckte ihn merkbar. So geriet auch er ins Kielwasser der Entdeckungen. Als eine seiner ersten von Darmstadt beeinflussten Werke können die Relazioni fragili hervorgehoben werden. Sie stehen der damaligen strengen Strukturästhetik sehr nah, offenbaren aber auch eine eigene, freigeistige Denkweise. Am Ende der Darmstädter Zeit stehen die Enjambements, in denen kompositorische Spielräume erkundet werden. Völlig unabhängig von modischen Entwicklungen entdeckte Cerha schließlich als einer der Ersten die Klangflächenkomposition, deren Gipfel der monumentale Orchesterzyklus Spiegel bildet.